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Las Pruebas del Área Francesa

LAS PRUEBAS DEL ÁREA FRANCESA :


UN FILÓN TEMÁTICO PARA USAR CON MODERACIÓN

José Ramón MORENO Fernandez-Fígares

Vista del Taller de valores fiduciarios y postales de Paris hacia 1920. En él se fabricaban los sellos, carnés, enteros postales etc. de Francia, Mónaco, Argelia, Marrueco, Túnez, Francia de Ultramar y también los de algunos países extranjeros.

Dentro del mundo del material producido en el proceso de fabricación del sello, las diferentes pruebas y ensayos de Francia y sus ex- colonias, tienen una relevancia de primer orden para los coleccionistas temáticos, por su belleza y por su escasez.

En estas páginas vamos a profundizar en el conocimiento de los diferentes tipos de pruebas, distinguiéndolos entre si y de las que no son tales pruebas, sino simplemente tiradas especiales. Voy a intentar ofrecer una visión global y clara de las pruebas francesas, que al mismo tiempo tenga el nivel de detalle necesario para conseguir un doble objetivo:

  • 1-Que sepamos que tipos tienen realmente importancia filatélica y ayudarán con su presencia a realzar nuestra colección.
  • 2-Podamos describir adecuadamente esas piezas con un texto filatélico correcto y preciso.

Este estudio analizará los siguientes

    PASOS DEL PROCESO DE FABRICACIÓN DEL SELLO:
  • Proyectos
  • Maquetas
  • Pruebas de Estado
  • Pruebas de Artista
  • Pruebas de Artista Colectivas
  • Pruebas de Presentación o Ensayos de Recepción
  • Pruebas de Taller
  • Pruebas de Color
  • Ensayos de Color

Y también otras pseudo pruebas que no son tales aunque con frecuencia se confundan.

 

    Material que no forma parte del proceso de elaboración del sello:
  • Pruebas de Lujo
  • Pruebas de Lujo Colectivas
  • No dentados Oficiales
  • Documentos Filatélicos Oficiales
  • Pruebas de suscripción
  • Grabados

El número de copias de las auténticas pruebas y ensayos es muy limitado, llegando al mercado filatélico un número que puede oscilar entre las dos o tres y las 40 copias de cada una de ellas.

Proyectos

Cuando va a emitir un sello, la Administración Postal Francesa a veces llama directamente a un artista y en otras convoca un concurso para que cada uno de los interesados presenten un proyecto.

Proyecto presentado en 1953 para la emisión de un sello de Correo Aéreo de Camerún que no fue adoptado.

Como en el resto de material que no culmina con la emisión de un sello, los proyectos de sellos no emitidos no tienen importancia filatélica y por lo tanto no deben incluirse en las colecciones destinadas a ser expuestas.

Estos proyectos mostrando el castillo de Arnac Pompadour, realizado en 1999 por Pierre Forget con lápices de colores y tinta china, si fue aceptado llegando a ser emitido el sello modificando la perspectiva de la vista del castillo.
Pierre Gandon, presentó en acuarela al Correo Francés el proyecto que representaba el mural de Eugene Delacroix “La lucha de Jacob con el ángel”, que sería aceptado y finalmente emitido impreso en talla dulce a seis colores en 1963 en sello de 50 centimos de franco, la tarifa interior para las cartas ordinarias.

Maquetas

Cuando la administración acepta un proyecto, solicita al artista la preparación de una maqueta, que consiste en un dibujo de entre seis y siete veces mayor tamaño del que está previsto que tenga el sello. Para el sello ilustrado a continuación, de tamaño estándar 22 x 36 milímetros, la maqueta fue de 132 x 216 milímetros.

Las maquetas suelen realizarse a lápiz o acuarela, aunque también las hay pintadas con tinta u otros procedimientos.
Se trata de piezas únicas siendo por lo tanto muy difíciles de conseguir. En los años sesenta la administración postal francesa decidió conservar las maquetas en el Museo Postal de Paris, por lo que las emitidas con posterioridad no se encuentran en el mercado.
Aquí vemos la maqueta presentada para el sello conmemorativo del Museo Naval de Douarnerez y el sello definitivo, con mínimas modificaciones.
En ocasiones el Correo utiliza las maquetas para el anuncio de sus emisiones, reduciéndolas al tamaño que tendrá el sello definitivo.

Pruebas de Estado

Una vez aprobada la maqueta, el Correo proporciona al dibujante un bloque de acero dulce recubierto con una capa de bromuro de plata y de cobre, de tamaño 8 x 7 centímetros para casi todos los formatos de sellos, para que lo trabaje a punzón.

Primera prueba de estado
Parte central ampliada de las pruebas de estado sucesivas

Las pruebas de estado son los ensayos que hace el artista para comprobar su trabajo y ver las correcciones que debe hacer. Algunos dibujantes empiezan por grabar las líneas principales y en posteriores pruebas van incorporando más detalles. Otros empiezan desde el principio grabando la imagen completa. Estas pruebas son impresas por el propio artista en su prensa sobre papel tipo brístol generalmente en color negro o sepia.

Comparación del sello definitivo con el dibujo de la primera prueba de estado.

Desde los años setenta, se utiliza un procedimiento fotográfico por el que se aplica la imagen de la maqueta sobre la placa de acero en negativo, reduciéndose el tamaño al que tendrá el sello. Sobre esta imagen se trazan los contornos con el punzón y a continuación se quita la foto y se hace el grabado propiamente dicho sobre los contornos.

Primera prueba de estado del sello de Correo Aéreo emitido por Mónaco con motivo de la Olimpiada de 1948.

De las pruebas de estado solo se siguen conservando las de Mónaco. Las de Francia, Andorra y los territorios franceses dejaron de conservarse en 1959.

Pruebas de Artista

Son las pruebas del trabajo terminado presentadas por el grabador. Pueden incluir el nombre del grabador y el del autor del dibujo, aunque normalmente ambas labores son realizadas por la misma persona. A veces las pruebas de artista no incluyen sus nombres, que serán añadidos al imprimir el sello. En la mayoría de los casos además del nombre grabado a punzón, las pruebas van firmadas a lápiz. A partir de los últimos años de la década de 1950, los artistas dejaron de grabar su firma a punzón en las pruebas presentadas a la Administración del Correo.

Los autores pueden presentar una sola prueba o varias; en este caso, utilizando un color diferente para cada una. Los colores más utilizados son el negro, el sepia, el azul y el marrón oscuro. Son rarísimas las pruebas de artista policromadas.

Pruebas de Artista del sello de Correo Aéreo conmemorativo del Congreso de la UPU. en negro y en celeste.El color finalmente emitido fue azul verdoso oscuro.

Cuando se trata de series con varios valores mostrando una misma imagen, normalmente el artista solo presenta la prueba de uno de los valores.

Por lo que se refiere al tamaño, tipo de papel y filigranas, si las hubiera, son los mismos que los de las "Pruebas de Estado". Las pruebas de artista de determinados colores o combinación de colores pueden ser piezas únicas.

Prueba en la que el artista ha marcado, como le era potestativo, “Prueba número 8/10”. El autor ha “adornado” la prueba con motivos alusivos pintados a la acuarela. Este sello, emitido en 1951 fue el ganador del “Grand Prix de la Philatelie” 1952.

En general se estima que de cada prueba se imprimen unos 20 ejemplares.

En cualquier caso, conseguir una prueba de artista no es nada fácil. A partir de 1959 se introdujeron los primeros controles por la Administración Postal, controles que se hicieron oficiales desde 1961. Como las planchas utilizadas eran de acero dulce, resultaba materialmente imposible imprimir más de veintitantas o treinta copias sin que la plancha se deteriorara. Desde 1961. Andorra imprime 18 copias de cada "Prueba de Artista”, Mónaco 19, Francia 23, las áreas francesas del pacifico y extremo oriente (Polinesia Francesa, San Pierre y Miquelon, Laos, Camboya etc.) 26, y Camerún, Afars et Issas y otras zonas africanas, 28.

De las 23 "Pruebas de Artista" de Francia, impresas en la imprenta de valores fiduciarios y postales, ITFV (Imprimerie de Timbres - Poste et Valeurs Fiduiciaires), dos se entregan al dibujante y seis al grabador, o lo más habitual, ocho al artista que ha realizado tanto el dibujo como el grabado. En ocasiones cuando se daba esta circunstancia, se le daban únicamente seis pruebas al artista, imprimiéndose 21 copias en lugar de 23.

Prueba de Artista de Camerún, en la que se aprecia en la parte inferior izquierda la marca de Control.

Los controles establecidos por la Administración Postal en 1961 incluían una marca en relieve de 2,7 cm. de diámetro aplicado sobre cada prueba. En 1964 se cambió la marca, empleando un nuevo modelo, también circular, pero de 2,9 cm., con la indicación "Imprimerie des Timbres Poste - Controle".

 

Pruebas de Artista Colectivas

Alguna vez la Administración ha efectuado una prueba colectiva, reagrupando las pruebas realizadas por un mismo artista sobre varios sellos en una sola pieza de papel.

Filigranas

El papel en el que se realizan las pruebas puede tener la filigrana del fabricante. Algunas son visibles a simple vista, otras observándolas a contraluz.

Así ocurre en las pruebas de Andorra en las que se han encontrado filigranas de tres fabricantes distintos.

La más usual es la que aparece como BFK RIVES. BFK son las iniciales de Blanchut Freres et Kleber, mientras RIVES es la pequeña población, cerca de Grenoble, en que está establecida la fábrica.
Otra filigrana es la que muestra la palabra Arches dentro de un recuadro y corresponde a la población del mismo nombre, junto al río Mosela, conocida por sus fábricas de papel.
La tercera de las filigranas conocidas es la "Marais" que utiliza hasta tres versiones distintas: Una con la palabra Marais completa, otra conteniendo solo el final, "ais" y la tercera tiene forma de escudo con tres flores y las indicaciones "Puro hilo" y "Marais". Estas filigranas "Marais" corresponden a pruebas realizadas con papel procedente de la Papelería Arjomari Prioux, de Paris.

Pruebas de Presentación o de Recepción

Son las pruebas francesas más raras. Se fabricaron por el “Atelier de Fabrication des Timbres-Poste” y era el control de la Administración equivalente al que había hecho el grabador en sus Pruebas de Artista.

En esta etapa de la fabricación del sello aparecen por primera vez las típicas tres perforaciones del “Atelier” en la parte inferior de las pruebas, que dejaron de aplicarse en 1966.

Del sello de la ilustración siguiente se realizo una tirada de 1.050.000 ejemplares. Si lo comparamos con los tres a cinco ejemplares que se realizaban de cada una de estas Pruebas de Presentación o de Recepción, la rareza que aportan a las colecciones es evidente, aunque como trataremos con detenimiento más adelante, su utilización se hará con moderación.

Prueba de Recepción del sello emitido en 1956 dedicado al geógrafo y explorador Samuel de Champlain. Su valor facial de 12 Francos era la tarifa para las tarjetas postales con texto no superior a las cinco palabras. Se le aplico una sobrecarga de 3 Francos a beneficio de la Cruz Roja Francesa.

Perforaciones

Perforación de control utilizada desde 1889 hasta 1902. Las deficientes taladradoras empleadas hacía las perforaciones algo irregulares
La perforación empleada desde noviembre de 1902 hasta 1910 cambió los triángulos laterales por rombos.
Desde 1910 se mantuvo la triple perforación rombo-luna creciente-rombo, aunque el aumento de calidad de las taladradoras hizo las perforaciones más nítidas.

Pruebas de Taller

Su objetivo era detectar el más mínimo defecto en la plancha, que luego habría podido causar problemas al imprimir el sello. Cuando se encontraba un defecto se retocaba con el punzón y se imprimía una nueva serie de pruebas.

Las pruebas que han sido recortadas, pierden la mayor parte de su valor. Si, no obstante, por su rareza e importancia temática necesitamos presentar la pieza en nuestra colección, explicaremos esta circunstancia para que no se nos penalice por falta de conocimientos filatélicos.
Se empezaron a producir en 1959 y continúan en la actualidad. Como en las Pruebas de Presentación o de Recepción, presentan la triple perforación, indicativa de que proceden del taller del estado. Asimismo es característica de las Pruebas de Taller que sus cartulinas son siempre de tamaño 80 Mm. de ancho por 70 de alto, siendo su grosor también estándar. En la práctica totalidad de los casos son de color sepia.
A diferencia de las Pruebas de Artista, no van firmadas por el autor. A veces llevan notas manuscritas dirigidas al grabador indicándole las correcciones que debe realizar.

Pruebas de Color

Las Pruebas de Color no empezaron a realizarse hasta 1949 y en 1963 se dejaron, continuando solamente con los Ensayos de Color. Las Pruebas de Color son monocromas. De cada sello se probaban unos 8 o 10 colores distintos, de los que el taller imprimía 5 ejemplares de cada uno de los colores.

Estas pruebas llevan anotados a lápiz un número de cuatro cifras, seguido de dos o tres letras.

El número indica el color utilizado y las letras el proveedor de la tinta.

CONSIDERACIONES SOBRE EL MONTAJE DE LAS COLECCIONES

Las dos primeras cifras indican el color de base utilizado y las dos siguientes la tonalidad, según el siguiente esquema :

  • Los 1100 --> azules
  • Los 1200 --> naranjas
  • Los 1300 --> verdes
  • Los 1400 --> rojos
  • Los 1500 --> violetas
  • Los 1600 --> negros
  • Los 1700 --> marrones

Los códigos de los fabricantes de tinta corresponden a:

  • Lor, LX, o Lx a …….. Lorilleux
  • LC o Lc a………..….. Lefranc
  • B, a…………..………. Brancher

La ilustración siguiente que muestra una Prueba de Color del sello de Mónaco destinado a conmemorar los Juegos Olímpicos de Helsinki en 1952, lleva la anotación 1717 Lx, es decir color marrón, tonalidad 17 utilizando tinta Lorilleux. Estas indicaciones en los textos filatélicos de nuestra colección demostraran nuestros conocimientos y nuestra investigación. Así, el texto filatélico de la pieza podría ser:

Prueba de Color con indicación 1717 Lx ,indicativa del color marrón (17), tonalidad también 17 utilizando tinta Lorilleux.
Prueba de Color del sello mostrando al Conde de Lavalette, amigo y colaborador de Napoleón Bonaparte y Director del Correo francés a principios del siglo XIX, utilizado para ilustrar el Día del Sello de 1954.

La misma imagen se utilizo en Francia, Argelia y Túnez. En estos dos últimos casos se añadió la sobreimpresión indicativa del nombre de estos países.

Prueba del Color 14 (Rojo), tonalidad 25, con el que finalmente fue emitido el sello comentado en la ilustración anterior.

Ensayos de Color

Se trata de pruebas realizadas por la rotativa con ayuda de los cilindros que se emplearán para la impresión de los sellos definitivos. Inicialmente se empleaban sólo tres colores, pero desde 1960 fue aumentando el número de colores utilizados. Sirven al Correo para seleccionar el color entre las numerosas combinaciones posibles.

Se imprimen en hojas sin dentar. A partir de 1965 los códigos de color que habíamos visto al tratar las Pruebas de Color, se cambiaron por otros formados por dos letras que indican el color y un número de una a tres cifras, para la tonalidad.

Estos nuevos códigos de colores eran:

  • BL = Azules
  • BR = Marrones
  • JO = Amarillos anaranjados
  • NO = Negros
  • RO = Rojos
  • VE = Verdes
  • VT = Violetas
  • G = Grises
En los ensayos realizados en hojas de veinticinco sellos, las tres primeras filas son monocromas, cada sello de un color diferente. En los sellos de la cuarta fila se repite el color de unos de los tres anteriores. En la quinta y última fila, los sellos muestran una combinación de los colores anteriores.
Se imprimían entre 400 y 700 Ensayos de Color, dejando de distribuirse en 1983.

Material que no forma parte del proceso de elaboración del sello:

  • Pruebas de Lujo
  • Pruebas de Lujo Colectivas
  • No dentados Oficiales
  • Documentos Filatélicos Oficiales
  • Pruebas de suscripción
  • Grabados

Material que no forma parte del proceso de elaboración del sello, por lo que no deberían presentarse en las exposiciones competitivas:

  • Pruebas de Lujo
  • Pruebas de Lujo Colectivas
  • No dentados Oficiales
  • Documentos Filatélicos Oficiales
  • Otros documentos de favor

Pruebas de Lujo

Las Hojitas de Lujo, son también mal llamadas “pruebas” de lujo. Puesto que su fabricación es posterior al sello, no son “pruebas” de nada y no han formado parte del proceso de elaboración del sello. Por lo tanto no deben presentarse en las Exposiciones.

Son unas hojitas de papel fino sin goma, aunque ocasionalmente se haya empleado papel grueso e incluso cartulina, en el centro de las cuales se ha impreso lo que ya era el sello definitivo. Por lo tanto presenta sus mismos colores y detalles. El papel empleado nunca lleva filigrana. No van firmadas salvo alguna rarísima excepción.

Su tamaño era:

  • Desde 1923 hasta 1950, 12,75x 15,75 cms
  • Desde 1951 hasta 1991, 10 x 13 cms

Una característica que hace inmediatamente identificables a las Hojitas de Lujo es que llevan impreso en su parte inferior la indicación Imprenta de Correos, cuyo nombre ha cambiado a lo largo de los años de la siguiente forma:

  • Hasta 1964: Atelier de Fabrication des Timbres-Poste – PARIS
  • De 1965 a 1970 : IMPRIMERIE DES TIMBRES-POSTE - PARIS
  • De 1971 a 1991: IMPRIMERIE DES TIMBRES-POSTE - FRANCE
  • A partir de 1992: IMPRIMERIE DES TIMBRES-POSTE ET DES VALEURS FIDUCIARES FRANCE (ITVF).
  • Hasta 1936 esta leyenda va centrada en la parte inferior de la hojita, dentro de un recuadro. A partir de entonces sigue apareciendo en la parte inferior, pero alineada a la derecha.

    Estos rótulos son de uno de los colores que se han empleado en el sello.

    El hecho de que hasta 1970 apareciera la indicación “Paris” y desde 1971 “Francia”, no es casual. Es que en esa fecha la imprenta de Correos se trasladó de Paris a Périgueux y las autoridades postales prefirieron poner “Francia” en lugar de citar a la ciudad meridional nueva sede de la imprenta.

    En las verdaderas pruebas, en cualquiera de sus modalidades, no aparece éste texto que denota que ya ha terminado el proceso de pruebas. Por lo tanto aunque se ha consagrado el término “Prueba de Lujo”, tal nombre no es correcto.

    Todas las Hojitas de Lujo llevan los taladros de control analizados anteriormente, hasta1967. Su objetivo era controlar el número de hojitas emitidos y no es una característica específica, pues hemos visto como varios tipos de verdaderas pruebas van también taladrados.

    Las Hojitas de Lujo, impresas en un número aproximado a los 250 ejemplares de cada emisión de sello, se regalaban a altos funcionarios y autoridades del gobierno. Suponían una fuente de ingresos no declarados para las personalidades que las recibían, pues inmediatamente pasaban al mercado filatélico.

    Además eran costosas de producir por su pequeña tirada, por lo que en 1991 el Tribunal de Cuentas francés decidió que dejaran de realizarse.

    Pruebas de Lujo Colectivas

    Cuando se emite una serie de varios sellos el mismo día o incluso en fechas próximas sobre el mismo tema, se imprime la imagen de estos sellos en la misma hojita. También son indebidamente llamadas “pruebas” de lujo, con las mismas características de las analizadas anteriormente.

    No Dentados Oficiales

    Una vez impresos los sellos en hojas, desde 1941se dejan sin perforar, deliberadamente, un cierto número para las colecciones oficiales y para ser distribuidas entre altos funcionarios y autoridades del gobierno, como en el caso de las hojitas de lujo. Por lo que se refiere a las emisiones francesas, se estima que se dejan sin perforar unas 20 hojas, lo que significan unos 1000 sellos. cuando van en hojas de 50, y de unos 2000 de los sellos de tamaño mas pequeño que se imprimen en hojas conteniendo 100 sellos cada una.

    No dentados oficiales en hoja de 10 x 5 sellos

    En el caso de los sellos de mayor tamaño que suelen imprimirse en hojas de 25, se dejan sin imprimir 40 hojas, los que nos viene a dar otros 1000 sellos.

    Normalmente se distribuyen cortados en bloques de cuatro. Este material pasa rápidamente a los circuitos comerciales donde con frecuencia se recortan, lo que hace que los veamos en fragmentos menores.

    Como no se trata de ningún tipo de error ni variedad, ni forma parte del proceso de elaboración del sello, no es material adecuado para su utilización en las colecciones.

    El 1 de enero de 1999, cesó la producción de todas estas tiradas sin poder de franqueo: Los no dentados, las pruebas de lujo y las pruebas de lujo colectivas.

     

    Documentos Filatélicos Oficiales

    Los Documentos Filatélicos Oficiales son unas cartulinas de recuerdo de las nuevas emisiones, destinados a su venta a los coleccionistas. Reproducen la imagen de alguna de las pruebas realizadas durante la preparación del sello, un grabado de punzón monocromo conteniendo también información sobre la historia del sello, su contenido artístico, biografía de los personajes etc.

    Estos documentos de recuerdo se emitieron por primera vez en 1973. Del producto de su venta se beneficiaba el Museo Postal, con cuyo producto financiaba la mayor parte de sus gastos, hasta que en 1993 el Correo francés se hizo cargo directamente de su comercialización.

    Documento Filatélico Oficial “

    Otros documentos de favor

    Existen varios tipos más de impresiones relacionadas con las nuevas emisiones de sellos, que tampoco tienen significación filatélica. Entre ellos están:

  • Las “Pruebas de Lujo Dentadas y Engomadas”, se emitieron de algunas emisiones, casi todas colectivas, entre 1946 y 1959. Como su nombre indica las hojitas eran de papel con goma y las imágenes de los sellos iban dentadas.
  • Hojita de Lujo Dentada y Engomada de las Tierras Australes y Antárticas Francesas
  • Las “Noticias de Primer Día”, se emiten desde 1990, en cartulinas de 14 x 21 cms.. Editadas con cada sello, llevan el matasellos de primer día de emisión, un cuño en seco y una ficha técnica que incluye las características del sello.
  • Noticia de 1er Día
  • Los “Grabados”.En 1995 se empezó a comercializar otro producto más, los “Grabados de los sellos de Francia”. Son grabados monocromos en talla dulce sobre plancha de acero, posteriores a la emisión de cada sello. Se imprimen en papel “Velin d´Arches” de tamaño 14 x 7 cm., ofreciéndose a la venta a los suscriptores del servicio filatélico.
  • “Grabados de los sellos de Francia” correspondiente a la Fiesta del Sello de 2003 tomando como ilustración al personaje de dibujos animados “Lucky Luke”

    Falsificaciones

    Al igual que ocurre con cualquier otro tipo de material filatélico de cierto valor, los falsificadores también han entrado aquí.

    Desde hace unos años se encuentran en el mercado cada vez con más frecuencia dibujos y maquetas de sellos relativamente recientes. Como se trata de obras supuestamente originales, únicas o casii únicas, no es necesario realizar una obra perfecta. Sin incurrir en gastos y con facilidad se pueden hacer dibujos y atribuirlos a artistas o grabadores de sellos. A veces estos dibujos llevan incluso certificados de supuestos expertos. Con frecuencia añaden a las piezas anotaciones a lápiz para reforzar su credibilidad. Es sorprendente cómo en ocasiones no se toman ni siquiera la molestia de imitar “decentemente” la firma del grabador y ponen su nombre de cualquier manera sin que se parezca en nada a la firma auténtica.

    ¿Cómo discernir lo verdadero de lo falso? Como dice Jean-François Brun , un dibujante de sellos no ha realizado una sola obra. Hay que consultar los libros especializados, buscar las reproducciones auténticas de esas maquetas y también examinar los sellos producidos a partir de ese dibujo. El estilo, la técnica del dibujante se acaba viendo.

    Pero a veces es difícil convencer al poseedor de la pieza de que es falsa, sobre todo cuando ha pagado por ella un precio elevado, ¡como pieza única!

    José Ramón Moreno

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    BIBLIOGRAFÍA

     

  • Articulo en “Granada 82-92” ,por Bernard Jiménez
  • Artículos varios en “Crónica Filatélica” por José Ramón Moreno
  • Artículo en “Noticiario Tematico,de Giorgio Leccese
  • Articulo en Atalaya Filatélica por José Ramón Moreno
  • The Guinness Book of Stamps, de James Mackay
  • Postes,Philatelie et Olimpisme, CIO
  • Le Patrimoine du timbre-poste français, de Jran-François Brun
  • Seminario de Andrew Levitt, Enero 2000
  • Catálogo Especializado de Francia, de Storch, Françon y Brun
  • Articulo en "La Philatélie Française" por Bernard Jimenez
  • Articulo en "L'Écho de la Timbrologie" ,por Pierre Wertheimer
  • Articulo en “Granada 82-92” ,por Jose Ramón Moreno, Granada 1990
  • Artículos en ¨Timbroscopie¨,de José Ramón Moreno
  • Artículo en UEFOD, de Jose Ramón Moreno
  • Thematic Seminar, Budapest 2000, por Giancarlo Morolli y Damian Lage
  • Andorran Philatelic Study Circle
  • France Internacional “Introduction aux Epreuves et Essais Modernes”
  • Origin and Evolution, FIP
  • Slogan Postmarks of the Seventies, de Ciryl R.H. Parsons
  • Not all topics are on stamps, Herman Herst, USA 1979
  • “The History of Yachting”, de Douglas Philip-Birt
  • When Cancels ran Wild, William Walker, USA 1983
  • “Actu Timbrée”,página web de La Poste
  • Epreuves-Luxe, página web de Philippe Lavalette
  • Sacred Cowes, Anthony Heckstall-Smith,London 1965
  • Waterbury Cancellations, de Paul Rohloff
  • Die Proofs, web de Giogio Leccese
  • Le nouveau Guide du collectionneur thématique, de Emile Bayle,1987
  • Fakes, Forgeries, Experts, Jean-François Brun, Abril 2011